桐野夏生的作品一向都不甚光明，或許可以說是黑到了谷底，讀起來往往有種絕望到了骨髓的感覺，還記得讀《異常》時對於那種尖銳的惡意所感到的不快，《OUT主婦殺人事件》裡主婦們累積的壓力衝破極限，而促使他們犯罪，這一部《殘虐記》寫的是受害者極度扭曲的心理。
故事以北村景子（筆名為小海鳴海）所留下的文稿作為主軸，描寫過去她曾被綁架的那一年以及之後所發生的事情，曾經將這段經驗轉化成小說的她，其實從未實際揭露真正的事實，她留下來的文稿處處怵目驚心，不是生理上的虐待，而是精神上的恐怖行為，而這樣的恐懼經驗，促使她提早成長，跨越了所謂的童年，並且將這樣子的體驗轉化成創作的靈感泉源，寫出許多膾炙人口的作品。而這份<殘虐記>的手稿似真似假，就在我信以為真的同時，她的丈夫卻指出這份文稿有些部份是小海鳴海所偽造的，於是這份文稿的真實度，成為了本書最大的，卻也是無解的謎團。
曾經發生的，不可能抹去。所有的人都以自以為是的善意去對待被綁架歸來的景子，妄想得知的是在她身上那些不為人知的遭遇，雖然景子未曾吐露一字一句，卻被他人的想像力創造了更悲慘的際遇，對於景子來說，不會有人比自己更清楚那些發生過的事實，那些無知的憐憫只會一再的挑起傷口，並且滿足眾人微不足道的同情心，或者可以說是潛意識慶幸自己未曾遭遇那些事情的舉動，每對景子說一次安慰的話語，其實是再一次挑起她內心的傷口。
但根據她的丈夫所述，實際上的情形卻並非每樣都如她所寫的那樣不幸，雖然被綁架的片段言之鑿鑿，但與父母的相處卻顯得模糊難解，她的父母並未如她所說的如此不堪，我想那是因為在這本＜殘虐記＞的手稿裡，北村景子已經把自己化身為最為不幸也最為邪惡的女主角，以最殘忍的文筆去描寫關於自己的一切，讓人發現這是真實也是杜撰，終究進入無法判斷而只能全盤接受的狀態，更何況就連她的丈夫所述，身為讀者的我們也是完全不能盡信，同為局內人的她與她的丈夫，同時被這個案件餵養著想像的慾望。
書寫綁架的作品其實相當多，但如此深刻去描繪一個受害者的心境卻很少見，較常讀到的往往都是綁架案件的起承轉合，而每次讀到桐野夏生的作品，總是一如往常的感到心情沮喪，在我心中她的作品幾乎可以與絕望畫上等號，而且是女人的絕望，雖然寫來只是平凡的小事（不過綁架當然不是小事），但觸發的卻總是人心最深處的黑暗面，讓我總不禁要覺得，當女人真的很辛苦呀。
其他心得
兩種性別，兩個世界。《怪物們的晚宴》
落在心裡的水滴，《濡濕面頰的雨》
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或許這世界，感染著偏頭痛。「玉蘭」
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