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在閱讀裡沉醉,在影像中做夢,在遊戲裡追尋,在生活中漂流,在心靈角落裡,我做我自己。

【歡迎來住我家】描寫哈特曼一家收留了難民迪亞羅的故事。哈特曼家的老爸理查總是不願服老,偷偷跑去微整形,和太太總說不上幾句話;老媽安潔莉卡在家裡得不到成就感,於是決定成為難民收留家庭;兒子事業有成,卻和妻子離婚,帶著孩子卻搞不清楚孩子的需求;女兒年過三十還在念大學,一天到晚被老爸碎碎念。他們各自有各自的問題,迪亞羅的到來凸顯了他們相處的尷尬,也讓他們正視家庭的危機。

我挺喜歡這部片的,一方面他探討了歐洲的難民收容問題,大量的難民湧入歐洲,但一般人對他們的毀譽參半。有些人認為他們是社會的大麻煩,有些人能夠包容他們遇到了災難、失去了家園。理查和安潔莉卡就是這麼迥然不同的類型,而周圍的鄰居也對她們收容難民頗有微詞。
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其實我自己沒這麼喜歡戰爭片,會進電影院看這部片單純因為諾蘭前幾部電影給我的印象還不錯,很想看看以他的方式拍出來的這類片型會變成什麼樣子。看完出來覺得還滿有意思的,故事聚焦在海陸空三軍,好像甚麼都沒講,但其實又講了很多。
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我不是甚麼【銀魂】原著的迷,之前有看過的大概是動畫第一集、漫畫第一集,還有劇場版的【新譯紅櫻篇】。不過日本人真是有夠愛【紅櫻篇】,沒想到真人版也是改編自這個故事。真人版找來許多一線演員,飾演阿銀的小栗旬,新世代男星菅田將暉飾演新八,美少女演員橋本環奈飾演的神樂,其他還有堂本剛、岡田將生、柳樂優彌、新井浩文、長澤雅美......等,實在是從卡司看來就目不暇給,隨便都會想進場去看一下。

不過整部電影看來,實在是誠意十足的改編,從一開始神奇的KTV卡拉帶開場、宛若電動玩具的三人吐槽場景,接下來快速重現第一集阿銀與新八的相遇,然後是笑點滿滿帶出真選組的獨角仙篇,以及劇情主軸的紅櫻篇,全部說起來我最喜歡散落在各個橋段裡面的吐槽與滿滿的暗示。
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【光】是河瀨直美導演與永瀨正敏再度合作的電影,敘述一名口述影像員美佐子與盲人雅哉之間的情感變化,以及其他盲人在面對電影這項媒體細膩的感受。

對於視力良好的人,很難想像盲胞是怎麼去「看」電影的,在美佐子的帶領,與這些盲胞的討論辯證下,會發現許多「正常人」的盲點。電影是很有趣的媒體,用聽的、用看的,可能都會出現不同的感受,一般人只需要感受影像與語言,但盲人卻會更認真的去傾聽背景所發出來的聲響,像是波濤洶湧的海浪聲,像是踩在沙子上面沙沙聲,又或者是其他更多更多。

美佐子一心想把這樣的工作做好,卻不斷地被盲人朋友們挑剔,終於在某一次她忍不住對雅哉發飆,認為對方根本就缺乏想像力。然而真正缺乏想像力的,說不定正是她自己。她無法體會看不見的憂慮,雖然一心覺得自己要把工作做好,不斷地受到批評也讓她失去信心。因緣際會下她接觸了雅哉的生活,發現對方過去身為攝影師的一面,不小心走進他的內心,發現他失去視力的焦慮。然而這兩個人不斷地在碰撞,並不是和樂融融的相處
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每到夏天就是要看【名偵探柯南】劇場版。今年來到第21集,主軸放在平次與和葉沒有表明的心意。他們去參觀歌牌的採訪,意外遇到一位號稱平次是自己未來夫婿的女孩大岡紅葉,讓和葉心神大亂。而他們捲入了電視台的爆炸事件,讓和葉的好友未來子無法參賽,和葉便接下挑戰,她與大岡紅葉以平次做賭注,要在皋月杯對戰。
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睽違兩年,皇冠文化再度帶來陳浩基的新作品《網內人》。這本書與上一本《13‧67》有許多相同,卻也有更多相異的地方,同樣是推理小說,想談的主題卻既深且廣,不僅僅表現出香港的現況,也點出現代人倚賴網路世界的便利與焦慮,更有甚者,是科技時代所面對的正面與負面價值。

就以推理小說來說,這是一部挺好的作品,從阿怡面對妹妹死亡,找上阿涅這個類似網路駭客的角色去搜尋所有可用的線索,一切都挺合情合理。而故事情節中尚埋下了另一層的誤導,在追尋犯人的同時,一個你以為他是某人的角色,其實卻是另一個相關卻又身分迥異的人選。在鋪陳故事的時候,作者一面疊著合理的線索與誘導,一方面適時的丟出真相,讓人忍不住一直看下去。不過我更喜歡這本書的部分,是它對於家庭價值、對於網路的描繪、資訊的傳遞,其他推理小說的引述、人性的操縱,甚至於對於香港的社會,都有各種程度的描寫。
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【明月幾時有】描寫在香港抗日時期,一群小人物奮勇抗戰的故事。雖然是戰爭時代的電影,卻並未有太多殺戮或暴力的情節,而更著重在各人的內心世界。方蘭崇拜住在樓上的房客沈先生(茅盾),在他們逃離香港時助上一臂之力,認識了劉黑仔,踏入傳輸情報的間諜世界。
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