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在閱讀裡沉醉,在影像中做夢,在遊戲裡追尋,在生活中漂流,在心靈角落裡,我做我自己。

明治時代,不若江戶時代妖怪肆虐,在文明與科技進步的時候,妖怪們也不知道都跑哪裡去了;然而看不見的事物,並不代表不存在,人心有時比妖怪還惡劣,或許這些妖怪們,安安靜靜地待在人們的身邊過活,只在危及存亡之時,顯露出自身的姿態。

《明治妖怪摩登記》就是這樣一個故事,雖然脫離了江戶時代,還是流傳許多詭譎的事件。人不犯我,我不犯人,妖怪也是一樣的,他們只想好好地度日,過著平凡的生活。我很喜歡故事裡面幾個妖怪的寄託,比起人類,他們或許更善良可愛呢!

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這本書有點有趣,淡淡的日式風味,用輕鬆的文筆帶出沉重的過往,兩線進行帶出故事的核心,周遭的角色都極有特色,還是一群不怕死的人類,大概是物以類聚,才會在同一間咖啡店裡面湊熱鬧吧!

主角阿大有著悲傷的回憶,但他有著極強烈的直覺,常常不慎踏入別人的事件。即使如此,他還是很努力在解決各種難題,雖然可能會惹禍上身也不一定。這部作品的事件也是,小學生突然跑來拜託他找不見的姊姊,他就一頭陷入看來不可思議的事物,大概就是個性太好了。
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說老實話,我好想當當看藤子。能夠這麼不眨眼的毀滅惹怒自己的人,接著還能夠繼續活下去,也是某種程度的強悍。實際上,藤子的生活並不是那麼順遂,因此才不知不覺遁入魔道,或許在人生的某個點,她換個方向前進,人生就能轉變。

《殺人鬼藤子的真實》是接著《殺人鬼藤子的衝動》的故事,嚴格說來藤子並沒有真正在這本書裡登場,而是延續著上一本的死亡。然而他留下的影響,卻仍舊造成了許多傷亡。而最厲害的是,在上一本書出現的故事縫隙裡,作者添加了新的骨肉,造就了這本《殺人鬼藤子的真實》。你以為的真相可能不是你以為的,而故事翻來覆去這樣解釋或那樣思考,都既駭人又可信。
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每個人都有人生好像和自己過不去的瞬間,倒楣、痛苦、寂寞或無助,有些人忍一忍就過去了,但有些人只要腳步踏差,就陷入萬丈深淵。藤子也是如此,她被同學排擠,被父母虐待,原以為父母死後到了阿姨家可以走向幸福的未來,但不安全感籠罩著她,一心偽裝著自己只求萬全。但人生才沒這麼簡單,想要得到的幸福,總是差一步就得到,但那一步的底下卻是懸崖。

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辻村深月的作品雖然好看,但在台灣好像一直不是那麼的熱門。一方面我覺得前幾本的封面都太動漫化,和內容實在很不搭,沒有現實感。另一方面是她的作品確實輕,但不是動漫化那種輕,而是筆調的輕。雖然她想說的常常是很沉重的事情,卻不會用黏膩痛苦的方式造成讀者的負擔,而是用緩慢的牽引帶著讀者去體會那種不愉快的心情。但這種方式,相對讓長期浸淫重口味的人來說,需要一點時間適應。不過我很喜歡,喜歡她在這樣子的語氣裡,帶點自己想說的事,在淺淺的謎團中,勾勒出故事的樣貌。

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在正式開始寫這本書心得之前,我忍不住想評論一下封面,這本書封面和東野圭吾的《夢幻花》好像。而且老實說我看不出跟書名或跟書的內容有什麼關係,雖然說是還滿搶眼好看的,但可能我資質駑鈍,不太了解吧!

這本是刑警魚住久江系列,同樣的角色在《甜蜜的謀殺》裡面也出現過。這名女性刑警直覺敏銳,最想做的事並不是抓到兇手,而是能在犯罪的種子開花之前,就能夠抑止它的生長。只是這麼做並不容易,往往也會遇到一些令自己悔恨不已的案例。
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讀過《讓愛靠過來》,我一直覺得乃里子是個需要伴侶但不需要婚姻的女子。到了二部曲《私人生活》,故事一開始她就步入婚姻關係,就讓我覺得哪裡都不對勁。中谷剛不是我心中那種能和她成為完美夫妻的類型,也不讓我覺得能夠駕馭她的心情。她與他或許可以在兩人關係裡面獲得美好的平衡,卻無法向前邁進成為一個家庭,這是很抽象的,很難去描繪的心情。

小說中的乃里子,不斷地自省著自己與阿剛的婚姻關係,她從第一集那個悠然自得於不同類型的男人的女子,變成守著阿剛的妻子。但她從未喜歡過「夫妻」這個詞彙,只把自己當成和阿剛相愛的女人,因此得以保持著兩人關係的新鮮感。然而當阿剛希望她負起妻子的責任,闖入她私人的領域,強迫她毀壞自己的城,這一切就變了樣。
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