橫山秀夫的小說，在台灣一直都是有點叫好不叫座，因此在這本《64》在日本囊括各大獎項的時候，我對在台灣出版這件事並沒有抱持太大的期待。沒想到還是有勇猛的出版社願意給它機會用中文面世，即使它厚的如同磚頭，又是硬梆梆的警察小說。但我一直都很喜歡橫山秀夫的作品，雖然沉重痛苦又現實，卻是一本映出當代亂狀的照妖鏡。
這本《64》始於一名廣報官三上的視點，他的女兒離家出走，被調到令他鬱鬱不得志的單位廣報室，鎮日應付作者與上司，卻因為自己曾經待過刑事科的背景而到處碰釘子。他一度想要改革廣報制度，然而家中的事情卻絆得他無暇再想更進一步的事，記者們對他不信任，長官只把他視為傀儡，而此時D縣警最棘手的64事件又即將屆滿時效，長官打算探視受害者的家屬，一切的一切都讓他喘不過氣來。
這本書非常的厚重，就像它營造出來的情緒一般，沉重而喘不過氣。橫山秀夫一如往常用他寫實的筆觸，尖銳的觸碰記者、警察的爭執，以及刑事與警視的對立，他將格局拉大，但在階級鬥爭之間，卻添加了親情的元素。不論是三上的親子關係，或是被害者雨宮失去孩子的悲傷，都一一做為映照。原本充滿陽剛味的警察小說，則因為這兩條情感線的添加，而增加了一點哀淒但真實的樣貌。
我非常喜歡兩個重要的女角，三上的妻子美那子因為女兒離去而變得神經質，她乍看之下就像樣板的妻子，兩人維持著虛偽的家庭。其實並不是這樣，他們戰戰兢兢維持著家庭的平衡，不去碰觸女兒失蹤的事實，害怕面對最壞的消息，於是裝出安全的樣子。在他們心中最深處卻明白，真正的放下來自於自己的內心，而非外界的消息。
而美雲則是改善廣報室的契機，她的年輕美貌與亟欲做出一番成績的莽撞，讓三上不忍讓他牽扯進警察與記者間複雜的關係，那並不是一種曖昧的情誼，而只是三上透過她這個個體，去維護在三上心中已經破滅的警察樣貌。於他或其他久處警局之人，早已不復當初的正義與純粹。他不願仍擁抱著美好理想的美雲受傷，但反而被美雲的堅強激發出內心潛藏的勇氣。
這兩個女角都是推動故事非常重要的角色，一個解決了三上內心對於家庭的憾恨，另一個則是激發他對事業的熱情與主導權。我非常喜歡後來廣報室團結一心的模樣，一個工作環境若是貌合神離，別人也不會太當這個單位為一回事。而肩負著警察與媒體的窗口責任，縱使不是出外奔走查案的辛勞，倒也是無法被忽視的一個環節。
除此之外，關於64事件的解答，竟是一個父親的漫長等待所導致的結果。人在痛失至愛的時候，而且是非以正常狀況發生的時候，招致的痛苦是長久而殘酷的。而以警察的立場來說，若與被害者靠得太近，便會被牽扯進情感的漩渦裡，但若離得太遠，反倒顯得無情，拿捏彼此的距離，給予最大的幫助，是一件看似簡單卻又超級困難的事。
這個故事在整個事件的鋪陳上緊密又細緻，不管是三上或雨宮家庭，又或者是警局的內部爭執，都恰恰合理的引導出最終這個結果，點出各方面的問題，又循序漸進地讓人反省，也難怪這會是一本獲得這麼多獎的作品。最大的缺點大概就是實在是厚了點，害我一口氣看到天色漸亮隔天好累吧。
→到博客來看看《
64 史上最凶惡綁架撕票事件》
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